Мир композитора Доги. Персона. 27.05.2014

В составе делегации XXIII международного кинофорума «Золотой Витязь», проходившего в мае в Томске, был известный композитор, народный артист СССР Евгений Дога.

В БКЗ он дал пресс-конференцию, которая постепенно переросла в творческий вечер. Хотелось бы эту встречу назвать даже мастер-классом. Да, да. Здесь многому можно было научиться и, прежде всего, человеческому общению, умению слышать друг друга, за словом почувствовать нечто большее. На свете всегда есть место не только подвигу, но и романтике. Она будет существовать для тех, кто способен ее понять и достоин ее. Евгений Дога, конечно, романтик. На него смотришь и невольно улыбаешься, радуешься его приглушенному голосу, тембру, смеющимся его глазам. И доброте, которая исходит от него. Когда произносится фамилия композитора, в памяти сразу всплывает вальс из фильма режиссера Лотяну «Мой ласковый и нежный зверь». По решению ЮНЕСКО вальс признан мировым музыкальным шедевром XX века. Есть еще фильм того же молдавского режиссера «Табор уходит в небо», где музыка того же композитора, но здесь она как действующее лицо. Музыка в фильме звучит повсюду, в движении рук главной героини, в ее развевающихся волосах, в повороте головы, музыка идет вместе с табором. Сам композитор не делит музыку на молдавскую, русскую или еще какую-то. Он говорит: «Люблю музыку. Она как радуга, многоцветная, красивая». Сейчас он больше живет в России, но это не значит, что меньше знает молдавские мелодии и наигрыши. По его мнению, музыка дает стимул для жизни. А может быть, это лучшее лекарство для людей? Евгений Дмитриевич просит Бога дать ему возможность отработать выданный аванс, сделать много на музыкальной стезе. «Надо подготовить себя к тому, чтобы остаться без долгов», — говорит композитор. И хотя глаза его излучают смешинки, говорит он серьезно, и понимаешь, о чем он говорит и почему. Он как бы открывает перед тобой душу, мир артиста, то, что его беспокоит. У него много написанной музыки, и ненаписанной много, в его голове. Она звучит и не дает покоя. А сегодня господствует попса (как он сказал), которая затмила все, но это вовсе не значит, что она повышает уровень человеческой культуры. Этого яркого, красивого человека беспокоит то, что молодая поросль проходит мимо выразительности настоящей музыки, ее мелодики, тонкости звуковой ткани. А Евгений Дмитриевич убежден: «Есть только одно направление в музыке — в сторону души».

В работе над фильмами композитор и режиссер — это творческие друзья, каждый болеет за свое направление, за конечный результат, и творческие страсти могут накаляться до высочайшего звучания.

Композитор Дога считает, что соавтором музыки являются пальцы его рук. Вот так-то! Пальцы соприкоснулись с клавишами рояля и будто замкнули воедино слух, мозг, руки, тело. Все в организме приняло общий настрой, и пошел творческий процесс. И музыка...

В консерватории учился по-своему, как признается Евгений Дмитриевич. Считает, нельзя заниматься подражательством, к примеру, лучше Чайковского в его произведениях что-то сделать невозможно. Лучше писать свою музыку, быть собственным «душепривратником». Его приглашали работать за границу, отказался, говорит: «Я был умным. Не мог быть предателем Родины, когда ей было трудно. Родина твоя там, где ты жив, где говоришь на равных. Я нажимаю на клавиши рояля, и выходит звук, и тебя понимают».

По решению Американской академии музыки Евгений Дога вошел в первую сотню (из двух) композиторов мира. Евгений Дмитриевич любит оркестровую музыку, много пишет для оркестров, когда-то сам играл в одном из них, но музыкантом себя не считает. Он композитор, теоретик музыки, преподаватель. Много лет был членом комиссии по Ленинским и Государственным премиям Советского государства. Работал как депутат в парламентах Молдовы и СССР.

В Москве живет с 1974 года, много гастролирует. К примеру, были большие гастроли по Южной Америке. Исполняет свою балетную музыку. Его музыку любят в Китае. Когда работает за роялем, в зале стоит звенящая тишина, китайцы умеют слушать.

И на нашей встрече он сел за рояль. За работой он строг, молод, подтянут, с прямой спиной, весь в музыке. В зале он будто бы один, и где-то там — слушатели. Щемит душу, наслаждаешься мелодикой, влюбляешься в мэтра музыки. И уже не осознаешь, на что «купился». Просто следуешь за ним и за его музыкой. Жаль, что композитор не пишет песенной музыки, она не востребована. Он заметил, что стоит, может быть, вновь обратиться к Маяковскому, повторить «что такое хорошо и что такое плохо». Да кто же против, была бы польза.

У композитора есть духовная музыка, как «Молитва», «Реквием» и другие произведения. Но и в этом направлении есть свои устои и правила, не в пользу композиторского цеха. В своем творчестве он, в первую очередь, выносит человеческие отношения, духовность, любовь. Заметил, если общество отходит от своих корней, традиций, то теряется все. В фильме музыка должна быть живой. Синтезатор по-другому звучит, его звук никогда не будет живым и не украсит фильм. В работе над музыкальным произведением непременно должны быть два условия: время и тишина, а для певицы (к примеру): талант, молодость и красота.

Слушаешь гостя и невольно отмечаешь — он еще и замечательный рассказчик, с блестящим исполнительским мастерством слова. Если человек берется за какое-то дело, он должен уметь его делать.

Закончилась встреча, из зала никто не хотел уходить. Наверно, каждый ощутил признательность за пережитые эмоции, за общение, за подзарядку жизненными силами, за царство музыки и слова. Так что же такое талант? Есть ли ему какое-то определение? Каким инструментом его можно вычислить? Трудно ответить. Но, помнится, Афанасий Фет сказал: «Талант — это цвет платана или цвет крапивы, но цвет».

Благодаря кинофоруму «Золотой Витязь» удалось пообщаться с маститым композитором Евгением Дога, почувствовать слова и запах, цвет и звук, фактуру, линию и форму. П

Любовь БАБИЧ,

фото Дианы Ковальчук

ПЕРСОНА