В обществе, как в оркестре, всё зависит от концертмейстера". ТВ2. 28.10.2015

Видео ТВ" по ссылке.

Сегодня в Томске пройдет творческий вечер Евгения Доги в рамках фестиваля имени Эдисона Денисова. Его свадебный вальс из фильма «Мой ласковый и нежный зверь» называют самым известным в мире киновальсом. Молодожёны выбирают эту музыку для своего первого свадебного танца.  Дважды вальс Евгения Доги звучал на открытиях Олимпиад в Москве в 1980 году и в Сочи в 2014. Его играют уличные музыканты и исполняют в больших концертных залах по всему миру.

На репетиции этого вальса с Томским симфоническим оркестром наши корреспонденты и застали маэстро в Большом концертном зале Томской филармонии.

Вот услышала я этот вальс, и слезы навернулись...

 Как здорово! А вы знаете слезы для чего придумал Бог? Именно для этого, чтобы прочищать зрение и видеть мир лучше. 

А вы сами когда слушаете музыку, то можете отвлечься от оценки техники исполнения?

Чью музыку свою или чужую?

Свою.

Свою я стараюсь не слушать. Очень редко слушаю номера, которые мне очень нравятся. Вот сейчас я бы послушал еще раз фрагмент из «Диалогов любви», которые я пишу уже 2 года по Эминеску и Вероники Микли. Один номер она исполнила просто потрясающе. Мне нравится как там написано, надо ж как здорово.

То есть, вы сами себе нравитесь?

А без этого невозможно. Когда начинают выпендриваться — да мне все равно, я говорю  нет мне не все равно. Я очень люблю то, что я делаю и стараюсь только с любовью относиться к тому, что я делаю. А без этого не надо заниматься этим. Надо сидеть и продавать капусту.

А когда чужую музыку слушаете? 

Очень мало музыки, которую мне хочется слушать, потому что классика, которую я в двух консерваториях прошел, она мне уже известна. К великому сожалению моя фонотека, которую я собирал всю жизнь почти пропала. У меня украли 1500 пластинок и я по сути  дела осиротел, мне слушать нечего. Обычно после полуночи я заходил в кабинет, ставил пластинки и слушал с удовольствием. Того же Шопена в конце концов, французской музыки много было. Сейчас этого не найти даже. В Кишиневе была очень старая еврейка, которая ведала музыкальным сектором в магазине, был там  такой прекрасный магазин нот и пластинок. И она откладывала нескольким людям  пластинки, в том числе и мне. У меня была очень хорошая фонотека. Чайковского бы послушал 5-ю симфонию с японским дирижером, который меня поразил своей интерпретацией. Но в принципе на это не хватает времени.  Очень мало времени я уделяю сочинению. Много отвлекаюсь. Буквально  перед самолетом в Томск у меня были «Одаренные дети», у которых я уже 17 лет председатель жюри. В союзе кинематографистов отбор кино для фестиваля «Золотой орел». Более 300-т зарубежных фильмов, 100 с чем-то российских фильмов — это надо смотреть и отбирать достойные.

 
Ваш концерт проходит в рамках фестиваля имени Эдисона Денисова, который тоже писал музыку для кино. Правда он стеснялся, что пишет музыку для кинофильмов и объяснял, что это больше для заработка.

Ему повезло, что для заработка. Сейчас не очень-то заработаешь на фильмах. Это иллюзия, что для заработка. Я не стесняюсь, наоборот, благодаря фильмам я получил возможность широкого выхода моей музыки. Все, что играется, все из фильмов. Я делаю самостоятельные, самодостаточные произведения. В кино — это доли секунды. Мне, наплевать на это, простите за такое слово не очень подходящее. Я писал законченные произведения. И была такая договоренность с режиссерами — я писал законченные произведения и он выбирает, что ему хочется из этого. И тогда и он получал, то что хотел и я получал, что хотел. Музыка не может быть кусочек носа Доги. А где же все остальное? Поэтому у меня законченные произведения и благодаря этому у меня появилась охота писать и другие вещи в том же стиле.  Чем выгодна работа в кино — сегодня написал, а завтра уже звучит. У меня 3 балета, а кто про них знает? А были бы в фильме,  они бы стали известны. У музыки, как и у людей судьба складывается или наоборот не складывается очень удачно. Вот для этого вальса судьба сложилась удачно, а для других 75 вальсов судьба ждет еще своего выхода.

А с кем из режиссеров вам лучше других работалось?

Полного взаимопонимания ни с кем в принципе не было. Этого не может быть, потому что каждый претендует на самостоятельность естественно. Но взаимодействие — это необходимое условие. Понимания может не быть, а взаимодействие должно быть. Задача одна — сделать картину. Там же не может быть щука, лебедь и рак. Наиболее удачное сотрудничество у нас с Лотяну - 4 картины. С другими было и 7 и 8, но то, что с ним сделано — это классика. Тот же «Табор уходит в небо», «Мой ласковый и нежный зверь, «Анна Павлова». Проходят годы и эта картина становится только лучше и лучше. Спустя десятилетия критики причислили "Анну Павлову" к лучшим фильмам на тему балета. Работа над этой картиной меня самого побудила  писать балеты.

 Я прочитала, что в Кишиневе вы открыли салон «Eugen Doga », чтобы преодолеть разобщенность людей...
Прекрасная традиция в 19-м веке была. Вспомните, русская «Могучая кучка» композиторов в Санкт-Петербурге - они собирались, слушали друг друга, критиковали, хвалили. Там собирались не только музыканты, но и инженеры, журналисты, интеллигенция, короче, светское общество.

Вы много ездите и совсем недавно были в США . Есть ли разница между восприятием или музыка не имеет границ?

Никакой разницы. Я вспоминаю концерт в Пекине, я думал как же китайцы будут слушать мою музыку? Муху я бы услышал, если бы летела, но там же мух нет(шутит). Нет никакой разницы между публикой. Публика везде одинаковая, так же как и люди. Люди везде одинаковые. Кто-то их настраивает, как здесь концертмейстер настраивает оркестр, вот так и в обществе все зависит  от концертмейстера. У нас Путин концертмейстер, там другие концертмейстеры. Я не вижу разницы в публике, поэтому мне легко. Вот здесь я первый раз, а как будто всю жизнь работал. И характер у меня такой — у меня нет периода адаптации. В любой компании я чувствую себя абсолютно свободно. У меня нет условностей, я не люблю условности.